レビュー企画 第２回 演劇祭によせてーーー寄稿、作道雄（月面クロワッサン）

第２回　演劇祭によせてーーー寄稿、作道雄（月面クロワッサン）

 （はじめに）

　今回の企画では取材をもとにした拙文を主に掲載する予定です。ですが、時間が合わず寄稿文という形でご協力いただく方もいらっしゃいます。作道雄。彼の文章のあまりの勢いに私は何ら手を加えることができませんでした。時を経ても、まるでつい昨日のことかのように感じさせる語り口からは、彼の冷めやらぬ情動がうかがい知れます。彼の想いに敬意を表し、一切改変することなく掲載することにします。たった一つの催しが、一人の人間を作家へと変貌させ、彼の心を鷲掴みにして離さない。彼の記憶ほど、鮮明な記憶はないのではないでしょうか。（京都学生演劇祭企画スタッフ・劇団なかゆび主宰／神田真直）

演劇祭によせて

 六年前、劇団を始めたいと思っていた僕は、きっかけを探していた。どちらかというと、精神的なきっかけだ。そこにまさに渡りに船、演劇祭の立ち上げの話を聞いた僕は、この好機を失ったら、人生を変える勇気をすんなりと出せることなんてこの先出来なくなるんじゃないかと直感で思い、次の瞬間に沢さんとのアポを取りに動いた。

　その決断、衝動が今に一本線で繋がっている。

　武者震いをしていた。何かを始めようとする時の武者震い。今は利用できなくなったアートコンプレックス1928で、身体いっぱいを使ったコメディを作るんだ、全団体の中で一番めくるめく劇をするんだ、ということで頭がいっぱいだったことを、今でも手に取るように思い出せる。

　そして脚本作業や稽古など、作劇の過程では素直に興奮していたし、手ごたえもあった。結果、所謂ビギナーズラックというやつで、観客賞もいただいた。打ち上げで沢山の人に褒められ気分を良くしたり、辛辣な劇評で腹を立てたりした。今では少し感覚として遠い、初々しさが自分には確かにあった。

　『これで生きていこう』

　と、演劇祭の終わったその日に四条河原町の交差点で思った。先人たちが築き上げてきた演劇史に自分も自分なりのやり方で名を連ねるんだと思った。

　沢さんからは野心家だ、と評されたが、野心ではなかった。ただただ、嬉しかった。稽古場で台詞を役者が言うと、急に命が吹き込まれたようになることが。音響・照明で劇場自体が生き物みたいに変わることが。生きにくい日常が、舞台を作っている途中は、自分が神さまになった気持ちで細部にまで没頭できることが。

　しかし同時に、自分の中に、演劇そのものへのクエスチョンマークがあったことを、今ならば確信を持って認めることが出来る。モヤモヤしたものが僕の中には当時から常にあった。よくわからない不安感。

　それは日を追うごとに肥大化し、公演を打つたびに、どんどん自分の作るものがつまらなくなるような感覚に陥った。

　2011年の冬、三谷幸喜さんのシットコムに憧れていると、アフタートークでお越しいただいた柿喰う客の中屋敷法仁さんにお話したら、携帯電話が出現して以降の時代のシチュエーションコメディを発明しないと、三谷さんにはなれないと（いった趣旨のことを）言っていただき、目が覚めた。目の前に壁がはじめてそびえたつのを感じた。

　以降、演劇（会話劇）と真摯に向き合ってみるも、どうすれば良いのか思いつかない。東京から京都に来ていたマームとジプシーをアトリエ劇研で観て、泣いた。自分の作るものに関しても、次第に演劇よりも自主制作映画を誉められるようになった。僕の不甲斐なさから劇団員たちは離れていった。演劇に振り回され、ボコボコに殴れた気持ちになって、僕は演劇活動を休止させた。

　今でも、先述の、演劇祭が終わったその日の爽やかさと不安感と同じようなものが身体と心を取り巻く日がある。そのたびに、僕は演劇祭のことを思い出す。きっとこの先どこまでいっても、演劇祭が僕の原点だ。

　昨今、京都演劇界から少し離れていても、劇場の相次ぐ閉鎖や、演劇人の人口減少、強力なリーダーシップの不足など、現状は耳に入ってくるし、切ない気持ちになる。

　演劇祭出身者であり、元劇団員の小川晶弘、西村花織、丸山交通公園、横山清正は引き続き京都で戦っている。彼らが出演する公演を時折見に行くが、中には本当に面白いと思えるものもある。あくまで僕の主観だが、作品も人材もきっとちゃんと揃っている。

　しかし、状況が悪化しているとなると、何かが決定的に足りないのだろう。有能なプロデューサーの存在なのか、マスコミとの距離感の問題なのか、それは僕にはわからないが、京都学生演劇祭や全国学生演劇祭という箱、装置が機能し続け、そこから何かが、誰かが出てくることを願ってやまない。

　感情的な文章になってしまったが、感情的に語ること、思い出すこと、意味を見出すこと、伝説を作ること、これが今の演劇祭には一番必要だと思う。その結果、僕のような個人的な感情を持つ演劇祭関係者、卒業生たちの感情まみれの渦が、今はまだ何か認識できなくても、いずれ共有され、どこか一点で決壊し、それを受け止め引っ張る誰かがいて、やがて大きな視覚的変化を迎えるのではないか。

　みんな、演劇祭をもっと利用すべきだ。熱く熱く語るべきだ。本音で、かっこつけずに語るべきだ。それが今一番足りていない。

　僕自身は、あんなに楽しくて、悔しくて、自分の原点たるものを作ってくれた京都学生演劇祭に感謝し、出来るだけたくさんの人にこの思いを伝えていきたいと思っている。

　今年の大会が、無事つつがなく終わりますように。成功をお祈りしています。

　　　　　　　　　　　　　　了

＜京都学生演劇祭２０１６より読者の皆様へ＞

　今回のレビュー企画では、京都学生演劇祭に過去に参加した経験のある方のインタビューや寄稿を募集します。一人でも多くの方にご意見・お話をお伺いしたく、是非ともご協力をお願いいたします。

連絡先はこちら↓

Mail:kst.fes@gmail.com

タイトルに「レビュー企画（お名前）」と明記願います。

〈京都学生演劇祭2016 公演情報〉

8/31(水)～9/5(月)
＠京都大学吉田寮食堂
1ブロックのチケット料金(前売)
学生：1200円 一般：1700円

ご予約はこちらへどうぞ↓
https://ticket.corich.jp/apply/75391/

詳しい情報はHPへどうぞ↓
http://kst-fes.jp/

ちょっと思っていることをつらつらと。

どうもはじめまして。劇団月光斜TeamBKCのりおすけと申します。
ブログというものは不慣れなものでして。気が付けばこんな時間で少し焦っています。

とりあえず、これを見てくださっている方の半分以上が疑問に思っていらっしゃるであろう、この劇団の団体名について少し話してみようと思います。
この劇団名を見たとき、Teamってなんやねん、BKC？というのが率直な感想だと思います。
劇団月光斜って団体は別でこの演劇祭参加してるし、下手したら仲違いでも起きてるんじゃなかろうかと疑われてもおかしくないと思います。ぼくだったらそう考えます。

別に、深い意味があるわけじゃなくって、ただただ所属が、立命館大学『琵琶湖草津キャンパス』だからBKCなんです。
うわダサっ、って思ったそこの方、ちょっとだけ弁明させてください。
これね、BKCってやつ、学校がわざわざこの略号を推してるんですよ。ええ。僕たちはそれをそっくりそのまま劇団名に15年くらい（多分）使い続けてるだけなんですよ。劇団月光斜さんとは、母体は同じだけど別々で公演をしてるって感じです。別に仲が悪いわけじゃないんです。

ちなみに、去年開校した『大阪いばらきキャンパス』はOICです。「OIC?オー、アイシー！」なんて広告が普段乗ってるJRの電車に載ってた時はめちゃくちゃ恥ずかしかったです。
じゃあ、京都の衣笠キャンパスは？ってなるんですけど、KICなんですよ。Iってなんだよって1年くらい謎だったんですが、『衣笠』で『KI』らしいです。意味がわかりません。セオリーで行けば、『京都衣笠キャンパス』でKKCでしょうに。あ、でも琵琶湖県っていったら滋賀の人にどつかれそう。

何でこんな話をしてるかっていうと、名前って結構おもしろいなぁとしばしば感じるからなんです。
芸名とか、劇団名とかもそうですが、ベストセラーの小説や名作の映画なんかは、名前を聞くとなんとなくどしっと感じるんです。
多分、名前なんてのは中身ありきのものなので、この感覚もちょっとズレてるものなのかもしれませんが。
競馬なんか、面白いですよね。たまにわけわかんない名前の競走馬が走ってて、最初は違和感の塊なのに、それが強い馬だと何となく納得できてしまうような気がします。

ちょっと話がそれました。今回は僕が脚本・演出を担当させていただいてこの公演に参加させてもらっています。
題名は『Sensibility』です。生意気にも英語です。
単語ですから、意味に関してはグーグル先生に頼めば間違いなく完璧な回答が帰ってきます。
正直、作品に名前を付けるのが大の苦手なので、その意味にどれだけ則せているかはまだわかりません。
ですが、この作品を見ていただいて、少しでもこの作品名に、ふーんぐらいの納得感が産まれてくれるなら、これ以上の喜びはありません。
劇場でお待ちしております。どうぞお越しくださいませ。

予約フォーム
http://ticket.corich.jp/apply/75391/007/
（劇団月光斜TeamBKC扱い）

レビュー企画 第１回 滋賀からの挑戦ーー脇田友

第１回　滋賀からの挑戦ーー脇田友

　レビュー企画、京都学生演劇祭の「記憶」。軌跡を辿る旅が始まった。　二〇一一年、京都学生演劇祭（以下、演劇祭）で最初の大賞に輝いた劇団テフノロＧ、そして当時の演出だった脇田友。現在は、京都でユーティリティプレーヤーとして、舞台監督、グラフィックデザイン、 イラスト、写真、 俳優、演出などその活動は多岐に渡る。京都学生演劇祭での体験は確実に、以降の彼の演劇活動に強い影響を及ぼした。当時の心境、演劇祭終演後の変化について聞いた。

京都学生演劇祭に参加することになったきっかけ

　劇団テフノロＧの公演を観に来ていた沢大洋からの声かけがあったのは、二〇一〇年一〇月のことだった。これを受け、同公演の反省会の日、脇田は劇団員にこの話を持ちかけた。当時の演劇祭は２月。四回生でも卒業制作は終わっている時期ということもあり、満場一致で参加することになったという。成安造形大学は、男女比がおよそ３：７と圧倒的に女性が多い。それもあって学年問わず劇団テフノロＧも女性が多い劇団である。劇団テフノロＧは、この特徴を武器として、演劇祭に臨むことになる。

滋賀から京都へ挑むーーー地域格差

　脚本は過去に短編として上演した作品を改訂したものを使った。内容は非常に奇を衒ったものであった。このことには脇田を含め、劇団員は皆自覚的であったという。この戦略が果たして功を奏するのか。文化のまち京都で、近畿のアウター、滋賀からやってきた自分たちがどう受け取られるか。

「評価は厳しいだろう」

そう思っていた。膨らむ一方の不安を抱えながらの稽古の日々だったという。

　劇団テフノロＧがある成安造形大学は、滋賀県大津市にある。当然、京都の大学とは地理的格差があることは否めない。脇田もこのことは実感しており、「ハッキリ言って京都の環境は 羨ましいくらい にめちゃめちゃいいと思います」と当時の演劇祭のインタビューで答えている。滋賀には劇場も少なく、数少ない同郷の劇団月光斜TeamBKCも琵琶湖を隔てている。

「もちろん、夏は琵琶湖で泳いで、冬は山でスキーしてっていう、 自然豊かでいい土地 なんですけど、アートはあんまりみられない。僕らは美大だからまだ情報は入ってきてはいたのですが」

「くっそーって思いながらね」

　京都を中心に活動する者たちは、彼らが感じる隔たりにリアリティを持つことは難しいだろう。演劇祭は、劇団テフノロＧにとって滋賀と京都を結ぶ架け橋となった。

フリーペーパー「とまる。」

　当時、演劇フリーペーパー「とまる。」は強い力を持っていた。存在感を高めつつあった悪い芝居の特集を組んでいたのも、このフリーペーパーである。 この「とまる。」の編集をしていた高田斉がTwitterで劇団テフノロＧを高く評価した。 その影響は、２ステージ目の集客に如実に出ていたという。このような強い影響力を持つフリーペーパーがあったことは、記憶に留めておくべきことである。「とまる。」については別の機会に譲るが、第１回の演劇祭で劇団テフノロＧに起こったことはその影響力についての一つの例証である。

その後の脇田と劇団テフノロＧ

「演劇祭を終えて、個人的に変化はありましたか？」

「あります。あります。めっちゃあります。ガンガン人に言います（笑）」

　第１回の演劇祭終演後、個人として団体としてどのような道を辿ったのだろうか。脇田は卒業後も演劇を続けていく上で、経歴に箔がついたという。演劇祭には、それだけの力があるということである。脇田は演劇祭終演後すぐに卒業し、劇団テフノロＧを去る。団体としてこれ以降の劇団テフノロＧは、初代チャンピオンということからくる重圧に苦しんだようだ。その後も、演劇祭に参加していたが成績はあまり芳しくない。現在、脇田は劇団テフノロＧに外部講師として関わっている。ある意味では、沢の演劇祭への携わり方と似通ったところがある。脇田も沢同様、自身がいなくても劇団が運営できるように仕組みづくりを進めているという。演劇祭発起人の沢と、演劇祭の初代大賞の演出とが同様の立場で現在も学生演劇に関わり、サポートしていることは偶然以上の何かを感じざるを得ない。来年の演劇祭を一つの目標として、また新たな一歩を踏み出そうと奮闘する劇団テフノロＧとそれをバックアップする脇田。演劇祭に劇団テフノロＧが滋賀から再び飛び込んでくる日が待ち望ましい。

現在の京都学生演劇祭

　脇田にとって演劇祭はどのように映っているのだろう。彼は観客、とくに一般の普段あまり演劇に触れることがない人々からすれば魅力にかけるのではないかと指摘する。同じ劇場で上演するだけで、均質化し同じ一つのものに見えてしまう。瀬戸内国際芸術祭や利賀演劇人コンクールといった 企画 は、土地の多様性とアートの多様性が結びついており、単なる アートフェス や賞レース以上の価値を創造しているという点で、演劇祭にも参考になる。彼は同時に 参加のための 初期費用が低いことや、 新規顧客の獲得 など、やる側のメリットも多いことも指摘する。また演劇人の観客としては、各劇団の個性、宣伝の仕方、厚みが見えるような売り込みが必要だという。特に普段は大学のキャンパス内で満足に活動できる団体が参加していることに彼は注目する。団体として何等かの目論見があるからこその参加であり、その目論見が何なのか、見えてくるともっと面白くなるはずである。

　今回のインタビューでは、演劇祭の魅力と可能性にとって、不足しているものと今あるものという二つの方向から見えるものがあったように思える。劇団テフノロＧが戻ってくる日、演劇祭が賞レース以上の価値を持つ日を目指して我々も進んでいきたい。

※敬称は略させていただきました。

京都学生演劇祭企画スタッフ

劇団なかゆび主宰

神田真直

＜京都学生演劇祭２０１６より読者の皆様へ＞

　今回のレビュー企画では、京都学生演劇祭に過去に参加した経験のある方のインタビューや寄稿を募集します。一人でも多くの方にご意見・お話をお伺いしたく、是非ともご協力をお願いいたします。

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Mail:kst.fes@gmail.com

タイトルに「レビュー企画（お名前）」と明記願います。

〈京都学生演劇祭2016 公演情報〉

8/31(水)～9/5(月)
＠京都大学吉田寮食堂
1ブロックのチケット料金(前売)
学生：1200円 一般：1700円

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http://kst-fes.jp/

【青月ごっこ】って結局どう読むねん

こんばんは。青月ごっこです。
ブログ企画をすっかり忘れそうになってしまってました。危い。危い。
改ためてまして。はじめまして、青月ごっこです。

我々は、bloomoonという団体と、青年ごっこという団体の共同ユニットです。
bloomoonからは陽湖、桜佳、みゃもの3名。
青年ごっこからは青倉玲依、しーちゃんの2名（＋奈名瀬←サポートメンバー）。
合計で5人だったり、6人だったり。もしかしたら7人だったり？そんなユニットです。

さて、この青月ごっこ、どう読むんだ門題がございます。
アオツキゴッコ？はたまた、セイゲツゴッコ？
セイツキゴッコ？はたまた、アオゲツゴッコ？
謎です。本当に謎です。

そんな青月ごっこが、京都学生演劇祭2016で行う演曰。
タイトルは『お悩み、遅っくおん！』と甲します。
皆様方はこのタイトル、どのように読みましたでしょうか？
うちのオカンは「おなやみ、おくれっ…おくっ…おっ、ん？ーーーは？どう読むねん？」と発音しておりました。
これには、ちゃんと正解がございます。

オナヤミ、チェックオン

こう読みます。
さて、なぜこう呼ぶのか。それは舞台で明きらかに！なる！はず！
何が言いたいかというのは、見に来て欲しいのです！
見にきてぇええええくだせぇ〜〜〜〜

青月ごっこのグループはE！
上演スケジュールは以下のようになってます！
9/2（金）10:30〜
9/3（土）18;30〜
9/5（月）14:30〜
です！

青月ごっこ取り扱いのチケットご予約はこちらです！
http://ticket.corich.jp/apply/75391/011/

どうぞよろしくお願いします！















追伸
このページにちょっとした伏線をばら撒きました。
本当にちょっとしたことなのですが。
関係者一同、京都大学吉田寮にて、皆様をお待ちしております！！！

京都学生演劇祭の「記憶」

第０回 学生演劇祭の「記憶」

 京都学生演劇祭は、彼から始まった。
 演劇祭発起の契機には、２０１０年９月、沢が所属する京都ロマンポップ第１０回公演「人を好きになって何が悪い」（会場：ART COMPLEX 1928）でのエキストラ募集があった。この公演のエキストラは大人数が必要で、この人員を京都の学生劇団から募ることになったのである。学生劇団の新歓公演を観に行き、直接交渉を進めていったという。結果、様々な学生劇団から数多くの参加者が集まったのである。ここでの交流が、沢に学生演劇祭のアイデアをもたらした。

「京都で、役者だけやってても何にもなんねえな」

     このまま漫然と役者を続けていくだけでいいのか、役者としての活動以外に、京都演劇界の中で何か自分にできることはないか。彼はそんな欲求に駆られていた。京都演劇界を盛り上げたい。個人間の接点にとどまることなく、団体間の接点をつくって、京都演劇界の発展に貢献することはできないか。そして、同公演の稽古と同時進行で、京都学生演劇祭実現に向けて動き始めた。といっても彼は役者としての経験しかなく、企画を立ち上げるといったスキルは持ち合わせていなかった。そこで、当時の知人で、中岡の力を借りることとなる。中岡の企画書は、６年経過した今でも受け継がれている。また、京都ロマンポップのメンバーの協力も大きかったと彼は振り返る。

 ２０１０年。京都学生演劇祭はこうして動き始めた。
 当時、台風の目となったのは、立命館大学の学生劇団たちであった。ここで意味されるのは中岡も、沢もそれぞれ立命館大学の劇団月光斜、劇団月光斜TeamBKC出身であるということだけではない。劇団西一風出身の山崎 彬による「悪い芝居」は関西演劇界で存在感を強め始めていたし、先述の京都ロマンポップ、劇団ZTONなど立命館の若い劇団が隆盛した潮流があった。このような潮流が今日に続く演劇祭の萌芽の土壌を整備し、沢がそこに息吹を与えたのである。
 演劇は複雑な芸術である。多様なスキルを持つものが多角的に創作に関わる。決まりきったスタイルはなく、劇団毎の運営も多様である。さらに学生劇団の劇団員は３、４回生になると基本的に引退や卒業として劇団を去っていく。短いスパンで劇団員が入れ替わる。勿論、劇団のノウハウは少なからず蓄積されていくであろうが、これも忘れ去られるもの、慣例として受け継がれる程度のものにとどまる。「記憶」ということになると、それが恒久的に残されることは全くないといって差し支えないだろう。毎年、グラデュアルに「記憶」が更新されていく。長い歴史の中で、劇団の作風が大きく変わった劇団、劇団員の急激な増減を経験した劇団も少なくない。学生劇団は「記憶」が残りにくい性格を帯びているのである。だから、長い年月にわたる試みを続けていくことは、学生劇団にとってハードルの高いものである。そこに複数の学生劇団が絡むとなるとハードルの高さは一層上がる。このような困難さに抗い、複数の学生劇団が一堂に会する企画が、毎年絶えることなく続けられてきたことは、驚くべき事実である。

 そこで、京都学生演劇祭の「記憶」を書き留めることを試みたい。京都学生演劇祭は今、沢の手から少しずつ離れようとしている。この画期的な試みが絶えることなく、半永久的に続けられていくにはこれは必要なことなのである。では、沢の手から離れた演劇祭の初期の「記憶」も忘れ去られ、グラデュアルに更新されていくべきなのであろうか。いや、そうではない。この画期的な活動の記憶は、書き留められるべき記憶である。
    まだまだ演劇祭は過渡期にある。参加する学生劇団の顔ぶれは毎年変わり、運営のノウハウも学生劇団同様、生まれては消え、消えては生まれを繰り返している。演劇祭が、学生劇団にとって必要不可欠なものと、常に熱狂に満ちたものとするための足がかりとして、この「記憶の書き留め」は重要な役割を果たす。ここで過去を振り返ることは、決して懐古主義を意図するものではない。これは、温故知新の精神の下、演劇祭自身が親である沢大洋の手を離れ、自立していくための、アイデンティティーの確立を意図しているのである。
  

京都学生演劇祭企画スタッフ

劇団なかゆび主宰

神田真直

※本記事は、発起人の沢大洋へのインタビューを元に作成しました。


<京都学生演劇祭２０１６より読者の皆様へ>

 今回のレビュー企画では、京都学生演劇祭に過去に参加した経験のある方のインタビューや寄稿を募集します。一人でも多くの方にご意見・お話をお伺いしたく、是非ともご協力をお願いいたします。
連絡先は、こちらです。
Mail:kst.fes@gmail.com
電話番号：08061479786

〈京都学生演劇祭2016 公演情報〉

8/31(水)～9/5(月)
＠京都大学吉田寮食堂
1ブロックのチケット料金(前売)
学生：1200円 一般：1700円

ご予約はこちらへどうぞ↓
https://ticket.corich.jp/apply/75391/

詳しい情報はHPへどうぞ↓
http://kst-fes.jp/

【劇団紫】ヘッドスライディング！ギリギリ…

セーフだと思いたい。

セーフだといいなあ…


こんばんは。
今回の劇団紫の演目「木のせい」の演出をさせていただいております、底ら変と申します。

劇団紫についてはコチラ
いつもならこういうブログ担当の時はくだらない（＆電波な）乱文をだらだら垂れ流すのですが今は時間ががが（現在時刻23:53）

ということで、演目についての必要最低限の情報でも乗せられれば…

演目：木のせい

あらすじ
「あの木の葉っぱが全部散っちゃう頃に、私の命は終わるの…」
正体不明の不治の病に侵された少女
彼女のためにできることを模索する幼馴染達

そして木


メインキャスト
木：はいじん
優理香：大谷朋子
香澄：前ちゃん
宗太：底ら変

医者等…：げんごろう


どんな劇になるのかはぜひ京都学生演劇祭にきて確かめてください。


それでは、8月12日ブログジャック担当劇団紫でした！






セーフですよね…？

セーフですよね！

セーフじゃないとやｂ…

アウトかなぁ…

【幻灯劇場】広報のたちばなですこんばんは

『虎と娘』

谷さんのはなし

谷さんはMKタクシーのポイントカードを持っています。
谷さんとわたしは映画を一緒に撮ったことがあります。
その作品では谷さんは役者として、わたしは制作部でした。
冬の撮影でロケが多く、移動はタクシーでした。
移動でMKタクシーに乗るとき谷さんは楽しそうにしていた印象があります。
谷さんはMKタクシーは、丁寧だしいいと言っていた気がします。
わたしはタクシーにポイントカード制度があることをそのとき初めて知りました。

谷風作さんも出演する虎と娘は9/1.3.5
チケット予約こちらからさあさあ
http://ticket.corich.jp/apply/75391/010/